想要成為職業作家，參與文學獎或各種公開徵件活動，是業餘創作者累積能見度、爭取出版機會的主要路經之一。然而最近日本網友們就議論起了，有時候已經成為職業作家的人，依然會參加這類公開徵件活動，讓許多業餘創作者感到忿忿不平。質疑他們為什麼不直接找已經合作過的編輯或是出版社出書就好了，還要來跟業餘創作者們搶機會呢？以下就跟著宅宅新聞一起來看看，這是怎麼一回事吧～～
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「我一直有一種疑問，該說是『職業作家參加公開徵件未免太不公平了』嗎，
或者該說『為什麼職業作家不直接找編輯說毛遂自薦就好，反而要參加公開徵件呢？』
以及『為什麼出版社不直接委託職業作家撰寫新作，反而要他們參加公開徵件呢？』」
日本業餘網路作家朽縄咲良，最近在Ｘ發文聊起了他對於職業作家參加公開徵件活動的質疑，隨即引發職業作家們的熱烈議論。
朽縄咲良質疑的原因在於，文學獎或各種公開徵件活動，是業餘創作者累積能見度、爭取出版機會的主要路經之一。然而已經出道的職業作家也跳下來一起參加，就讓他相當難以理解。畢竟職業作家都已經有合作過的編輯和出版社了，為什麼不直接找他們出書就好了，還要跟業餘創作者搶機會呢？
許多職業作家就陸續提出各種解釋，回答他的質疑了……
「一方面是沒有接洽管道，另一方面是即便是知名作家，從零開始的原創作品也常以慘敗告終，所以提案根本過不了審批！
如果是網路漫畫的原著，倒是偶爾會有這種情況。」
「因為書在這個時代真的很難賣，已經不是那種光提企劃就能輕易出書的時代了。
企劃過不了審、沒人想看、賣不出去，所以才要參加公開徵稿啊。」
「如果接連遭遇失敗，出版社就會將作家貼上『不紅的作家』這個標籤。即使企劃過審，發行量也只能維持在低水準。
這時為了在起跑點獲得一些優勢，就只能參加公開徵稿了。」
「出版社會主動拜託『幫我寫……！』的案例，真的是極少數呢。
所以作家才會持續參加徵文比賽，只為了邁向下一個階段……
雖然我已經嘮叨過無數次了，但正因為如此才會導致『出書之後反而可能更辛苦』啊……」
「首先，出版書籍的大前提是必須具備『作家本身的知名度』或『作品類型本身的吸引力』。
如果兩者皆無，就只能在『寫出一份能獲得強力推薦的原稿』與『從公開徵件重新開始』這兩者之間做出選擇。此時如果責任編輯跟你說：『除了暢銷類型之外，其他企劃都過不了審喔——』
你會怎麼做？」
「《爆漫王》也有過類似的情節呢。
雖然有責任編輯了，但是既拿不到連載機會，又因為跟責任編輯意見不合，導致無法讓作品過審，所以才想透過公開徵件，讓其他評審來看看作品。動機大概是這樣吧。
我想出版社那邊應該也有各式各樣的考量吧。」
「有些人出版過１、２部小說，卻還無法被視為職業作家。
（雖然對我來說，光是這樣就已經是遙不可及的存在了）
也有出版過好幾本書的人會來投稿呢。
芥川獎或直木獎其中一個的選拔對象只限職業作家吧，我記得應該是這樣。」
「就職業作家而言，應該是希望增加新的合作對象。
除了少數相當暢銷的作家之外，光是推銷自己並不能保證一定能夠拿到工作，必須寫出這個出版社目前需要的作品才行。若無法將這點具體展現出來，就很難轉化為實際的工作機會……
而就出版社的角度來看，我想他們也希望附上『公開徵件獲獎』這個最強的賣點（設定），將作品推向市場。
那種只要作品有趣，什麼都不做就能賣得好的時代早已一去不復返，因此必須制定這種銷售策略才行了。」
「在很久以前的一本雜誌上，曾經介紹過以下的例子。
一位已經出道的新人作家，被編輯勸說再次將作品投稿到同一本雜誌的徵稿比賽。據說當事人原本是抱著『這是出道後的第二部作品』的想法，於是與責任編輯仔細討論草稿，結果完成之後卻被問道：『要不要把這個拿去投比賽？』如果因此獲得亞軍，就得回到業餘作家的身分，重新投稿。我當時就覺得這實在太不人道了。
（希望這只是特例啦）」
（〒Д〒）看來要當職業作家真的很不容易啊……
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